“奇跡”一詞常與宏大敘事和非凡成就相連，而首部登陸央視一套黃金檔的短劇《奇跡》，卻將鏡頭從恢宏史詩(shī)轉(zhuǎn)向了平凡個(gè)體的微光。這部以深圳45年發(fā)展為背景的作品，不僅以“開播三日即破億”的播放量創(chuàng)下亮眼紀(jì)錄，更以其“微敘事”的創(chuàng)作實(shí)踐，體現(xiàn)當(dāng)下主旋律創(chuàng)作主動(dòng)求變的自覺。
“天下事”講成“身邊事”
微敘事并非簡(jiǎn)單的“小故事”，而是一種與宏大敘事互相映照的敘事方式：它通過(guò)個(gè)體生活與情感，折射并詮釋宏大的時(shí)代主題。在短內(nèi)容時(shí)代，這種“以小見大”的模式正日益成為主流?！镀孥E》正體現(xiàn)了這種“體量趨微、視角向微”的轉(zhuǎn)向。
形式上，《奇跡》采用篇章結(jié)構(gòu)，以15個(gè)主題故事、24集、每集15分鐘的短小篇幅，勾勒深圳從小漁村到國(guó)際都市的變遷。演員陣容方面，《奇跡》集結(jié)了胡歌、宋佳、雷佳音、閆妮、張頌文、白宇、陳曉、童瑤等30多位知名演員。題材上，作品涵蓋了深交所開市、國(guó)貿(mào)大廈建設(shè)、創(chuàng)業(yè)追夢(mèng)、生態(tài)環(huán)保、智慧城市、深港融合、惠農(nóng)援藏、文化出海等宏大命題。
劇集并未采用全景式的歷史概括，而是將時(shí)代浪潮拆解、融進(jìn)一個(gè)個(gè)微故事中，讓聚光燈始終對(duì)準(zhǔn)充滿質(zhì)感的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)。于是，觀眾看到的不是編年史，而是一個(gè)個(gè)生命在時(shí)代浪潮中的鮮活形態(tài)：退休京劇演員化身“跑樓阿姨”的二次奮斗、援藏干部險(xiǎn)途上的執(zhí)著與幽默……這些故事無(wú)一例外，都將宏大的命題轉(zhuǎn)換為時(shí)代中個(gè)體具體而微的抉擇、情感與溫度。
“微結(jié)構(gòu)”完成“深敘事”
微敘事之所以能走到臺(tái)前并大放異彩，關(guān)鍵在于與當(dāng)下時(shí)代訴求的深度契合。在注意力稀缺的時(shí)代，微敘事的輕體量精準(zhǔn)契合了碎片化的收看場(chǎng)景，有效降低了觀看門檻。
需要明確的是，微敘事的“微”，在于視角和切口，而非創(chuàng)作的深度?！镀孥E》雖以“短劇思維”創(chuàng)作，卻嚴(yán)格遵循經(jīng)典戲劇的“起承轉(zhuǎn)合”結(jié)構(gòu)，每集約15分鐘的體量，形成完整的敘事單元，在短時(shí)間內(nèi)快速建立人物、展開矛盾并完成情感閉環(huán)，保持了高度凝練的特點(diǎn)。
這種緊湊的結(jié)構(gòu)，非但沒(méi)有削弱故事的感染力，反而為深刻描摹人性提供了聚焦的舞臺(tái)?！都t樹流年》單元中，張頌文飾演的小職員陳鵬謙，作為開發(fā)商說(shuō)客返鄉(xiāng)，夾在公司任務(wù)、村民抵觸與個(gè)人鄉(xiāng)情之間。劇情深入他的內(nèi)心戰(zhàn)場(chǎng)：既理解發(fā)展的緊迫，又痛心于推土機(jī)對(duì)紅樹林的傷害；既肩負(fù)著項(xiàng)目壓力，又無(wú)法割舍對(duì)生態(tài)凈土的情感羈絆。
這種充滿內(nèi)在沖突的個(gè)體視角，呈現(xiàn)了一個(gè)在利益與道德間痛苦徘徊的真實(shí)的人。劇情尊重人性的復(fù)雜與“非英雄化”，使角色的猶豫、妥協(xié)與最終轉(zhuǎn)變因真實(shí)而可信。陳鵬謙在協(xié)調(diào)會(huì)上遵從良知、選擇保護(hù)紅樹林的剎那微光，因此擁有了直擊人心的力量。當(dāng)觀眾看到一個(gè)“具體的人”在時(shí)代中的閃光，情感聯(lián)結(jié)便自然發(fā)生。
“大手筆”雕琢“小故事”
《奇跡》在制作上匯聚了堪稱短劇“頂配”的資源，致力于樹立短劇制作的新標(biāo)桿：為呈現(xiàn)《牛牛》單元的圣潔感，劇組遠(yuǎn)赴海拔4000多米高原實(shí)拍；《紅樹流年》結(jié)尾，航拍鏡頭下紅樹林與都市天際線的共生景象，以電影級(jí)視覺升華主題。眾多實(shí)力派演員的加盟，更為每個(gè)平凡角色注入了靈魂。
據(jù)主創(chuàng)介紹，編劇團(tuán)隊(duì)從全球征集的千余個(gè)深圳故事中篩選，舍棄了更適合長(zhǎng)篇的素材，專注尋找契合短劇內(nèi)核的敘事。團(tuán)隊(duì)深入老舊社區(qū)傾聽老一輩的漁村記憶，也走進(jìn)科技園區(qū)與年輕創(chuàng)業(yè)者對(duì)話。
正是這種對(duì)創(chuàng)作規(guī)律的尊重，使劇中人物徹底褪去了主角光環(huán)。劇本階段，許多故事經(jīng)歷了“往更平凡里去”的轉(zhuǎn)向：《紅樹流年》的敘事主線從講述環(huán)保局官員轉(zhuǎn)化為從一對(duì)普通父女切入；《開市》從聚焦深交所籌備組組長(zhǎng)轉(zhuǎn)向講述三個(gè)年輕發(fā)小；《牛牛》甚至發(fā)展出獨(dú)特的“牦?！币暯恰?/p>
通過(guò)個(gè)體選擇的瞬間、剎那的悲歡、具體的困境與突圍，微敘事讓宏大主題不再是抽象概念，而成為可感可知的生活本身。觀眾在為人物命運(yùn)揪心、為其選擇動(dòng)容的同時(shí)，也完成了對(duì)故事內(nèi)核的認(rèn)同。這種創(chuàng)作理念，恰如該劇編劇梁振華所言：“豐功偉績(jī)是奇跡，人間煙火也是奇跡?！薄镀孥E》的微敘事實(shí)踐，最終揭示出深圳45年的發(fā)展“奇跡”，正是由每一個(gè)認(rèn)真生活的普通人共同書寫的。（北京日?qǐng)?bào)記者 邱偉）
（責(zé)任編輯：盧相?。?/span>
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