漫劇《斬仙臺下，我震驚了諸神》海報。
一個不容忽視的新變量正在重塑中國視頻內(nèi)容生態(tài)——漫劇（AI生成的動畫短?。?。2025年，中國漫劇單月播放量突破百億大關(guān)，多部作品播放量輕松破億，標(biāo)志著這一融合小說、漫畫與AI動畫技術(shù)的新興形態(tài)，已從微短劇的邊緣分支躍升為主流內(nèi)容賽道。僅2025年上半年，全網(wǎng)上線漫劇作品已超3000部，市場規(guī)模同比激增12倍。
抖音、快手、B站、閱文等平臺紛紛加速布局：抖音推出“漫劇扶持計劃”，開放千萬級流量池；快手設(shè)立專項基金孵化優(yōu)質(zhì)IP；B站上線“AI漫劇場”專區(qū)，并聯(lián)合頭部網(wǎng)文平臺打通版權(quán)鏈路；閱文則將其海量小說庫向AI動畫化開放，推動“文字—圖像—動態(tài)”的全鏈路轉(zhuǎn)化。
然而，2026年開年漫劇領(lǐng)域風(fēng)波不斷，伴隨產(chǎn)業(yè)高速發(fā)展“泥沙俱下”的隱憂開始凸顯。元旦期間，一部名為《我在末世開超市：S級詭異搶著來上班》的作品在短時間內(nèi)播放量突破兩億，卻因涉嫌抄襲去年11月上線的《我在末世當(dāng)老板，員工全是S級變異體》而被緊急下架。版權(quán)糾紛只是漫劇領(lǐng)域的矛盾之一。自今年1月起，國家廣電總局啟動專項治理行動，重點(diǎn)打擊濫用AI篡改經(jīng)典、毒害青少年、歪曲歷史文化的“魔改”視頻，旨在為AI內(nèi)容創(chuàng)作劃出清晰的合規(guī)底線，并推動建立長效監(jiān)管機(jī)制。
“AI造夢術(shù)”實(shí)現(xiàn)動畫創(chuàng)作“平民化”
作為2025年視頻內(nèi)容領(lǐng)域最引人注目的新變量之一，中國漫劇產(chǎn)業(yè)依托AI生成、自動配音與智能分鏡等技術(shù)，大幅降低了制作門檻與周期，使動畫創(chuàng)作真正走向“平民化”。AI漫劇，并非傳統(tǒng)意義上的動畫，而是借助AI技術(shù)將網(wǎng)絡(luò)小說或條漫自動轉(zhuǎn)化為動態(tài)短劇的新形式。它以極低的成本和極快的制作周期，實(shí)現(xiàn)了動畫創(chuàng)作的“平民化”。
過去動輒數(shù)月甚至數(shù)年的動畫制作流程，如今在AI加持下可壓縮至幾天；原本高昂的投入門檻，也因自動化工具大幅降低。這不僅釋放了大量中小創(chuàng)作者的產(chǎn)能，更精準(zhǔn)撬動了一類長期被真人微短劇忽視的用戶群體——年輕男性。
口碑佳作不斷涌現(xiàn)。如《斬仙臺下，我震驚了諸神》這部漫劇被觀眾評價“挺抓人的”，節(jié)奏快、后勁足，主角在斬仙臺上逆天翻盤的橋段看得人熱血沸騰。該劇打斗流暢，配樂也帶感，角色個性鮮明，世界觀開闊，尤其是那種“凡人硬剛諸神”的勁兒，直戳觀眾燃點(diǎn)。而另一部漫劇《有山靈》取材于《山海經(jīng)》，整部劇節(jié)奏舒緩，把觀眾帶進(jìn)山間有靈的神秘世界。
流量背后，題材偏好體現(xiàn)的價值觀隱憂不容忽視
盡管漫劇仍被視為AI驅(qū)動下視頻產(chǎn)業(yè)邁向高效、多元與個性化的重要里程碑，但也面臨重重挑戰(zhàn)，尤其是與動畫相似的外觀容易讓人混淆。
打開手機(jī)刷漫劇，不難發(fā)現(xiàn)當(dāng)下玄幻、穿越、重生、末世等類型長期霸屏。近期，《我在末日當(dāng)喪尸王，抱養(yǎng)女兒是女帝》《重生八零：結(jié)婚當(dāng)天我退婚》《西游后傳真假大圣》《玄幻：開局一條蛇，我無限進(jìn)化》等占據(jù)熱榜高位，反映出用戶對“強(qiáng)設(shè)定+高爽感”內(nèi)容的強(qiáng)烈偏好。這些作品從表面來看風(fēng)格熱血激昂，融合成長、守護(hù)與救世主題，但是深究之下不免顯得過于荒誕離奇?！缎茫洪_局一條蛇，我無限進(jìn)化》講述大學(xué)生穿越到小青蛇身上，通過吞噬提升血脈；《極品小侯爺》描繪紈绔子弟秦風(fēng)逆襲權(quán)謀朝堂；《別惹那個僵尸，他末世無敵》聚焦張玄重生為無敵僵尸王，橫掃末世陰謀。這些熱劇往往打著“逆襲”“守護(hù)”“懲惡揚(yáng)善”旗號出現(xiàn)，但過度依賴暴力解決沖突、渲染“系統(tǒng)開掛”式的成功路徑。更有典型案例如2025年10月上線的《高考落榜，忽悠同學(xué)上冥牌大學(xué)》，該劇曾以1.4億播放量成為行業(yè)爆款，最終卻因“過度宣揚(yáng)封建迷信”被全網(wǎng)下架。劇中設(shè)置“撈尸”“趕尸”“捉鬼”等課程，將歪門邪道包裝成逆襲捷徑，公然挑戰(zhàn)主流價值觀。
“形似少兒，實(shí)為成人”的畫風(fēng)，帶來切實(shí)的“誤觸”風(fēng)險
客觀而言，漫劇的受眾群體理論上為大學(xué)生與白領(lǐng)。據(jù)數(shù)據(jù)分析平臺WeTure統(tǒng)計，漫劇核心用戶中男性占比高達(dá)86%，主要為18至35歲年輕群體，明顯區(qū)別于傳統(tǒng)動畫的全齡或低齡定位。但由于漫劇在表現(xiàn)形式上“形似少兒、實(shí)為成人”的錯位，構(gòu)成了典型的“誤觸風(fēng)險”。
從視覺表現(xiàn)上看，漫劇普遍采用二次元畫風(fēng)、夸張表情和快節(jié)奏剪輯，與傳統(tǒng)卡通動畫高度相似，極易被未成年人誤認(rèn)為是“兒童向”內(nèi)容。然而，其實(shí)際題材卻大量涉及玄幻暴力、極端復(fù)仇、低俗擦邊、成人情感等不適宜未成年人的情節(jié)。尤其“爽劇”套路中的“暴力取勝”“顏值至上”等邏輯，每每以“兒童適配”的畫風(fēng)出現(xiàn)，不得不讓人心生警惕。此外，有報道稱，部分經(jīng)典國產(chǎn)動畫形象（如《大頭兒子和小頭爸爸》）的片段被AI工具篡改，將溫馨場景替換為惡搞甚至低俗的表情包在學(xué)齡兒童中流傳，令家長又驚又怒。
有學(xué)者指出，加強(qiáng)監(jiān)管對高速增長的漫劇是提醒，是匡正。真正有前景的AI漫劇，應(yīng)轉(zhuǎn)向科幻、仙俠、歷史等需要高制作成本的宏大題材，用技術(shù)賦能優(yōu)質(zhì)內(nèi)容。此次國家廣電總局啟動的專項治理行動是一次明確警示：粗制濫造、打擦邊球的“PPT式漫劇”時代已然終結(jié)，未來屬于那些守底線、有審美、懂?dāng)⑹碌恼?guī)創(chuàng)作者。（文匯報記者 衛(wèi)中)
（責(zé)任編輯：盧相汀）
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